一块，两块，三块......无数块陈旧斑驳的搓衣板，被渔线串联起来，在明灭起伏的灯光映射下，像一条波光粼粼的河流；河流蜿蜒曲折，更像是几千年来，缠绕在中国劳动妇女脖颈上的一条锁链。多次在国内外展出的邵阳市双清区艺术家陶艾民的装置作品《女人河》，以寻常的物料，新颖的表现方式，深刻诠释了中国劳动妇女的勤劳与坚韧，不禁令观展者啧啧称奇。2021年12月，中国新闻中心《万象中国》摄制组对陶艾民的装置艺术进行专题采访。

在常人眼里，一块普通的家用搓衣板，不过是用来浣洗衣服的寻常物件，不值得大费笔墨来宣扬和铭记。可陶艾民以艺术家独到的眼光，发现搓衣板与传统农村妇女命运的某种关联，运用艺术手法创作出富有人类学意义、感人至深的装置作品，一经问世便得到各界的广泛赞誉。

陶艾民收集了数千块搓衣板，每一块都记录着主人们的故事和面孔。她收购的第一块搓衣板，主人是一位94岁的小脚老太太。一次，陶艾民无意中经过她家门口，看到院子里有一块搓衣板。陶艾民说出想收购她家搓衣板时，她坚持不用陶艾民扶，二话不说从家里找到这块使用了20多年、磨损非常厉害的搓衣板送给了陶艾民。由于这块搓衣板结缘，3年之后陶艾民和她居然成了邻居，在生活中互相照顾，俨然祖孙俩。还有一次，她在一偏远山村碰到一名贫困老人，身上穿着别人送给她的衣裤。听说陶艾民要收购她家的搓衣板，她当即将它送给陶艾民，觉得这是一件大好事，给她钱都不要。老太太跟陶艾民一见如故，两人交谈非常投机，成为忘年之交。

对陶艾民来说，每一块搓衣板都是独一无二的，记录了一位妇女无声的历史。尽管这些搓衣板上各种磨损的痕迹有着明显的相似性，但更多的还是差异性。数十年间，每天使用而磨损的痕迹，以表征的形式见证了时光的流逝----那是生命在不经意劳作中的悄然流逝。这些妇女往往没有照片，因为没有读写能力，所以也没有日记或书信来见证她们的生活，甚至很少有机会在公共领域中得到认可。手工劳动已延续了数千年，这些搓衣板见证了耗费她们大部分光阴的日常劳作，将她们对人类社会的贡献生动地铭记。

1974年出生的陶艾民，先后毕业于福建国立华侨大学艺术系中央美术学院壁画系研修班。她的作品综合了现成品和民间艺术，涉及绘画、书法、拓印、影像、装置等多个门类，游弋于传统和当代艺术之间，关注术自我表达、劳动、身体经验和集体记忆等问题，并提出深刻而细腻的哲思。她的作品《女人河》《女人经》《高山流水》就是这些记忆与哲思的具体表现。

陶艾民的作品曾于国内外众多博物馆、画廊及艺术机构展出，荣获2006年“中国当代艺术文献展”新人奖，2008年吴作人国际美术基金会萧淑芳艺术提名奖，以及2009年“艺术中国”年度艺术家装置多媒体类提名。作品曾入选2016年“中国装置艺术三十年”最具影响力三十件装置作品，被北京炎黄艺术馆、成都现代艺术馆、中国妇女博物馆等国内外重要博物馆及艺术机构收藏。